精彩花絮

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■ 论坛精彩话题回顾——中影股份有限公司副董事长、总经理江平先生

2017-09-09

“在世界电影史上,我们经常会看到,比如说法国新浪潮,比如说意大利新鲜主义,我们就把意大利新鲜主义定成了1957年前后意大利一批有志的青年工作者在战后废墟上一种困惑、一种思考,最后把平民意识揉进去,形成了后来的新鲜人主义,说了将近二十多年,1979年,当赵丹先生,中国的一位现在说用大咖来说,一位著名的电影表演艺术家的作品,在意大利进行巡回展映的时候,意大利自己惊喜的或者惊讶地发现,原来在1936年、1937年乃至到1949年,中国早就形成了新鲜人主义,从孙瑜的《野草闲花》到后来《马路天使》到后来的《十字街头》,赵丹主演的,沈西灵的,再到后来的《一江春水向东流》,特别是《乌鸦与麻雀》,其实新鲜人主义在中国早就形成了。说主流大片,可能提了一个观念,我们且不说它是什么时候形成的,其实我们觉得就一种现象我们聊怎么把电影发展得更好而已。”

“二战之后,日本人投降之后,中国的民族电影开始重新恢复,在创伤中恢复,从重庆到上海,从北平也会聚到上海,从南洋其他地方也会聚到上海,一帮有志的电影工作者在那里做片子,那时候电影是能够挣钱的,因为电影能挣钱,所以当时的上海一百几十家电影公司,大家一拥而上,做了许许多多的电影,这批电影就像今天刚才饶秘书长说的,新电影泛滥。我们挣钱做什么,十天拍一部电影,最好的五天拍一部电影,下锅、礼映、去拷贝,迅速进电影院,快餐,使得在1947年前后的时候,1946年开始恢复,1947年到1948年恢复的时候,国产电影开始大幅度走下坡路。因为老百姓觉得不好看,没意思,而这个时候恰恰是好莱坞电影长驱直入进入上海,那时候《出水芙蓉》这些片子,我们那时候一批判所谓的美国电影的时候就拿《出水芙蓉》当例子,可就在这时候,一批真正的电影有识之士就推出了像《一江春水向东流》、《三毛流浪记》《希望在人间》《乌鸦与麻雀》《哀乐中年》,这样的一批电影,这样电影的产生才使观众对中国电影有了一种瞩目,我认为那就是那个时候的新主流大片。《一江春水向东流》在上海连续三个月最高票房,没有任何人能够干掉它,美国电影也弄不住它,为什么?就是在快餐文化和轻电影泛滥的情况下,真正地能够积聚了一股力量,把艺术电影做到极致就会产生。”

《画皮》也好,或者是《智取威虎山》《南泥湾》我觉得它都是主流大片,这种是从人民中来到人民中去,能够得到人民群众广大认可,能够被人民群众所接受,把人民群众所喜闻乐见的故事,经过认真打磨,不怕十年磨一剑搬上银幕做出来的好作品,那就是主流大片。

主流大片在形成和登上神坛或者盛典的过程当中也可能会出现没有票房,但不等于它失败,我个人是这么认为的,天时地利人和各种情况可能会造成这种影片票房不一定太高,但是那部影片票房极高,我们不以票房论短长,我们还是要看一种精神。

所谓国脉与文脉相通,国运与文运相连就是这个道理,要做好主流大片,首先要胸中有大义、心中有人民、肩头有责任,笔下才能有乾坤,这是我个人的理解。




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